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標題: 《鱿鱼遊戲》:低幼滤镜下粗暴套路的胜利 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2022-3-16 16:11
標題: 《鱿鱼遊戲》:低幼滤镜下粗暴套路的胜利
奈飞新剧《鱿鱼遊戲》的火爆水平，已到了很难讓人對它置若罔闻——一旦打開各类社交網站，剧中主演的動态和剧集片花咆哮着被推送到人们面前。這难免令人惶惶，一時候恍如“人人在看《鱿鱼遊戲》”的社交收集大排場，是不是像剧中的“灭亡遊戲”那样，是被报酬设计制造的“景觀”呢？《鱿鱼遊戲》以它高强度的暴光率并吞了線上社交空間的核心，就是如许简略粗鲁，可這计谋是見效的。究竟上，《鱿鱼遊戲》的内核也是简略粗鲁的，可是极可能，偏偏是它的一目明了的符号化、觀點化，是它决心為之的幼稚化，讓它冲破接管屏蔽，制造出“全世界共此時”的爆款排場。

奈飞的建造團队的参與，為韩剧出產保障了完美的工業情况，确保制品的高完成度，由于剧集《王國》和《機警大夫糊口》的接踵樂成，這一點已成為共鸣。可是，《王國》和《大夫》，讓觀眾感觉到韩剧建造范围和内容的两重進级，因此逐步完美的影视出產工業體系去制造更繁杂的内容，《王國》和《大夫》的剧情内容當然存在“套路”，可它们在详细的情境语境中被详细化，“套路”再也不是刀切斧砍的结论，酿成暗昧且难明的窘境。就這一點而言，《鱿鱼遊戲》是反其道而行之，這部剧用精巧的高水准建造，以出其桃園室內設計,不料且布满设计感的视听羅東婚紗，设计，来显现“過家家”的内容，把成人間界的议题降维到儿童遊戲的情境里。

與《鱿鱼遊戲》的風行同步的，是它蒙受的庞大争议。這是一部评价紧张南北极分解的剧，有至關数目的觀眾認為它盛名之下实在难副：有《大逃杀》和《饥饿遊戲》在前，议题设置和剧情设计并無超出經典的《鱿鱼遊戲》凭甚麼成為“神剧”？遊戲以存亡為標美國黑金，的，胜负成為不共戴天的厮杀，從《大逃杀》到《鱿鱼遊戲》，這個戏剧框架没有變過。但公允地说，《鱿鱼遊戲》和以前同题材的作品是有差别的，它们最直接的觀感是分歧的。

一样以“遊戲”為名，《饥饿遊戲》和《鱿鱼遊戲》输出了两种截然相反的视觉日本新谷酵素,意象。在《饥饿遊戲》里，底层的孩子们成為显贵的抚玩品，被投入存亡生死的“饥饿遊戲”，但全部遊戲產生的場景，是约即是实际的，對付一群涉世不深的孩子而言，進入遊戲是他们糟糊口的持续。影象强化着如许的觀感：孩子们在真正的森林里，在邪恶的天然情况里，面临其实的保存危機。女主角千辛万苦活下来後，她意想到這場遊戲没法“闭幕”，由于遊戲和糊口的界線模胡了，她在遊戲里演出的恋爱成為了实际中难以被切割的部門，當她再度進入遊戲時，她在真实糊口中没法躲避的選择窘境被带到遊戲中。

以《饥饿遊戲》為参照，《鱿鱼遊戲》彻底是個逆向操作。创作者用反套路的视觉输出，给套路剧情出乎料想的觀感。字面上的“鱿鱼遊戲”是個因陋就简的儿童遊戲，只要在空位上画好简略的几何圖形就可以玩起来。在剧里，那群在糊口中走投無路的人们被诱拐着進入遊戲後，他们被投入了一個雷同儿童過家家的、简化了的世界，在那座孤島上，遊戲園地仿佛一座色采美丽的幼儿園，大片空缺墙面上画着線条简便的圖形，处处是大面积高饱和度的明丽色块，大片的亮粉色、明黄色、葱绿色的包抄中，曲径通幽的空間恍如是大块积木搭出来的城堡。在《大逃杀》和《饥饿遊戲》里，遊戲介入者像猎物同样被散放進入猎場，而《鱿鱼遊戲》的介入者在大部門時候里是被周密监控的，他们的每项遊戲過程都是组织完美的團體勾當，這群人穿戴整洁齐截的打扮，以规训的秩序從一個空間转移到另外一处。《鱿鱼遊戲》的每一個环节，也都是最低幼的儿童遊戲：一二三木头人、分化简略的圖形、拔河、玩弹子、跳屋子和鱿鱼遊戲。這些多是放之四海，全球的觀眾在年幼時玩過的遊戲，可是在儿童遊戲里，胜负是不會以存亡為价格的。在這里，不但是成年人的存亡讓孩子的遊戲染了血，《鱿鱼遊戲》残暴的内核在于，它借遊戲過程和遊戲成果，把性命降维成遊戲排場。人们在玩诸如《超等马里奥》這种的小遊戲時，很少由于遊戲小人的死掉而有所震動，即使他坠落深渊、画面上呈现一摊血，那觀感也是風趣而不是可怕，這時候玩家换条命就可以重新再来。《鱿鱼遊戲》制造的觀感也是如许，那些没有過關而死掉的介入者，那些在拔河關卡里掉落高台的人们，死状好像遊戲里風趣的小人，活人的消失恍如和遊戲里字节變更般不足道，群體的灭亡成為一道遊戲化的景觀。

作家阿契贝说，虚構是用想象的認同去匹敌人们互相之間的不闻不問。那末《鱿鱼遊戲》的虚構，在很大水平上是反代入、反認同的。在剧情的层面，剧作供给的人设和触及的议题，都是可预感的，乃至在當下的语境中已成為某种陈词谰言：苟且偷生而堕入绝境的小人物，為寻觅捷径而走上邪路的面子人，赤贫如洗的灾黎，被榨取過火以致挺而走险的劳工，他们在实际中“落草”，却没有能上的梁山，大家的磨难总能殊途同归于阶级和贫苦的叠加。《鱿鱼遊戲》不在虚構层面供给新的洞見，而是扭转標的目的，施行了對觀眾旁觀體验的撩拨。就這一點而言，创作者确切斗胆，在剧集的前三分之二，用气概化的视觉设计，在“遊戲”的框架下，把生命和存亡都酿成景觀，而觀眾是平安的旁觀者，并不是痛楚的代入者。到了剧集走向尾声時，故事里“旁觀遊戲治療腰酸背痛,的人”呈现了，這挺辣手的，觀眾既然不代入轻率死掉的遊戲者，也不克不及代入险恶的旁觀者啊！這時候，經由過程视听设计和旁觀體验实现反套路的《鱿鱼遊戲》，不成防止地回到套路里，這依然是一個显贵滥杀無辜的老套故事，故事的尾声(和後续的预报)，也依然是小人物對體系倡议了還击。

《鱿鱼遊戲》究竟是一部甚麼份量的作品，仍是要看它的後续，至于今朝只能说，美颜滤镜下的套路竟然挺見效。

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