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標題: 台灣综艺節目你怎麼了?_贵圈_腾讯娛樂 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2020-12-29 13:36
標題: 台灣综艺節目你怎麼了?_贵圈_腾讯娛樂
台灣综艺節目近况查询拜访《康熙》建造费仅為《锋味》十分之一

说“台灣综艺節目影响了80后一整代人”，这评价一点也不浮夸。在曩昔的十年里，几近每一个大學生睡房，都呈现过全舍围观《我猜》、《康熙》、《大闷锅》的盛况。相對付内地综艺節目“寓教于樂”的枯燥外套，台灣综艺宽松的标准、有趣的话题都让人欲罢不克不及。時至本日，不少内地年青人都能像模像样地仿照几句台灣方言，會唱几句闽南语歌曲，这皆因中台灣综艺的毒太深。

那些年，《康熙来了》带着一股“痞气实足”的台灣综艺范儿，横扫两岸同类访谈節目。小S凭仗斗胆的风格和火辣的身段，将昔時吴宗宪身旁阿谁戴牙套的小副角形象抹得干清洁净。而蔡康永的身上则夹杂着书卷气与世俗感，時而知心动人，時而语带调侃。闷骚男与豪宕女的配搭形成為了壮大气场，令《康熙》久长以来紧紧盘踞台灣综艺收视头名，最高時曾一度到达2.01。

看到小S的旷达演出后，内地观众恍如一晚上间被刷新了三观，大白了甚麼叫做“解放秉性”：女生们吐槽小S这个疯婆娘竟然斗胆地问连战“内裤是甚麼色彩”，男生们则空想被她坐大腿的不是马英九而是本身。

當時的江湖，吴宗宪仍是综艺“一哥”，手里曾握有跨越十档的節目，《我猜》是他主持最久、呼声最高的一档。在阿谁舞台上，前后走出了巨细S、阿雅、杨丞琳等浩繁女艺人，SHE、侯佩岑、胡蝶姐姐等也前后為其站过台。

就在内地综艺節目还在玩明星抢答、互动遊戲的時辰，《我猜》就已走上了恶搞、整蛊艺人的无厘头门路。為博收视率，節目组让明星“丑态毕露”的手腕一招高过一招，就地激吻、吃兔子大便等骇人听闻的环節层见叠出……明星碍于節目收视，只得照单全收，彻底放下本身偶像的负担。

當時候的收集版权观点还不完美，各类下载網站成了台灣综艺向内地传输的重要渠道。在颇受大學生接待的“5Q地带”上，《康熙来了》和《我猜》一向都是下载量最高的節目，内地的電视人也将眼光瞄准他们，但愿可以从中取经。

只不外，内地節目标标准始终没法像台灣综艺節目那样开放，内容照搬不可，声调却可以无穷挨近。曾几什麼時候，又嗲又软的台灣腔竟一度成為内地女主持人的必备技术。彼時仍是湖南台综艺一姐的李湘，就曾由于在台上过分利用“港台腔”，而被广電总局當成背面课本。

《我猜》第一次被叫停，可视為台灣综艺節目走下坡的分水岭。吴宗宪的主持气概老化，阿雅外洋留學，杨丞琳又难成天气，《我猜》收视率一度低到0.5，令建造单元意气消沉。与此同時，利菁等综艺宿将也有節目停播，台灣综艺圈“三王一后”（张菲、张小燕、胡瓜和吴宗宪）期间闭幕。尔后，跟着多量人材的北上捞金，曾风景一時的台灣综艺圈已“崩塌”泰半。

除《康熙》，观众还能数得上名字的台灣综艺節目已百里挑一。曾在《康熙》和《國光帮帮手》两档節目做过制片人的陈冠廷，今朝正在跟内地洽商互助。在接管腾讯文娛记者采访時，他的情感其实不高，他认為台灣综艺節目标衰败，除老節目立异少以外，更大的挑战是，若何防止新節目标“见光死”。

在台灣今朝的综艺情况中，新節目没有收视就被砍掉是再泛泛不外的事。不论是吴宗宪仍是胡瓜，電视台都不卖体面。建造单元彷佛也没法给观众足够的時候，去和一档新節目培育豪情，常常观众还没回过神来，一档新節目已被另外一档新節目所代替。

陈冠廷用胡瓜主持的《金脑子》向咱们举例：“这節目你们可能连名字都没据说过，是胡瓜跟一名新人主持的，節目很是好，是咱们很喜好的益智类型，它还获得了金钟奖的最好節目奖。可是因為收视欠安，做了一年半就停了。”

而一度很火的《全民大闷锅》，由于总触及政治身分，已被停播、复播、改版不少次了，“我晓得的就有4、五次，如许很伤節目元金猴爺老虎機气的”，陈冠廷无奈的暗示。

与此同時，老節目缺少立异已是大师有目共睹的近况了。十年前的建造情况与如今有着天地之别，曾任《國光帮帮帮》建造人的陈致远说：“之前的節目预算比如今多不少，你想在飞機前面做开场秀，或想把四只山君運進拍照棚都不是问题。但如今的老節目，都以佳宾访谈為主，節目预算也只够你發艺人告示费和建造费，外景都能省就省了。”對此，陈致远很无奈，他指出这是今朝台灣综艺節目标近况。

即便像《康熙》这类王牌節目，也要合适“短平快”的特性，在简陋的景棚里做對话，十年如一日，建造单元知足于这类未几费钱但又性价比高的節目形态。以是，台灣電视一打开，换来换去几近都是稳定的访谈类節目，死板又乏味。

若是當真翻看《康熙》、《小燕有约》、《國光帮》等節目标比年列表就會發明，话题反复也是一大避不开的雷区。素颜、卸妆、伉俪打骂、翻明星包包成為了台灣综艺節目四大风行话题。陈冠廷吐槽说：“伉俪打骂根基上每一个節目都做过，另有素颜几近上过台灣8万个節目。”他在《國光帮帮手》任建造的時辰，想选题压力大到失眠，想着若何避开这些被《康熙》做烂了的选题，“他人做过的咱们还做，没成心义啊。若是仍是用7年前、8年前的主题，我信赖收视率會很惨，观众喜好看新颖的工具。”

最忧?的時辰，他乃至想出过做“女明星的内裤”的馊主张，但这类标准很快就被本身颠覆，究竟结果翻内裤和翻包包是两码事。

家家都是谈话类節目，就算告示艺人再多，也不免统一个梗會呈现在分歧節目里。好比寇乃馨和他老公的故事，几近是在每个访谈節目里都重讲一遍。

综艺節目建造人孙樂欣以節目组没有实時捕捉敌手信息為由，替建造方摆脱，但这明显已不具说服力。昔時hold住姐由于在《大學生了没》中表演“一秒变格格”而爆红，敏捷在台灣多档節目中表态。當没有新作品呈现時，hold住姐的老梗很快被观众腻烦，连她本身也自嘲说江郎才尽。如今hold住姐的另外一个标签是《小期间》里的唐好像，至于她曾的光辉战绩，已很少有人再提起。

“原则上来说是退步的。”孙樂欣如许总结台灣综艺節目标立异。陈冠廷则说：“我说一句對台灣综艺比力负面的话，我感觉台灣综艺把本身的路做得愈来愈窄。”

就在本年初《康熙来了》十周年记者會時，小S和蔡康永吐槽该節目已十年未涨建造费，加上知名建造人B2的离任，让很多人猜想《康熙》是不是也将难逃停播運气。再加之内地综艺節目标鼓起，主持人和告示咖们纷繁北上捞金，连節目建造人也起头转型离任，台灣综艺在人材留守上，已呈现了重大的缺口。

2013年，吴宗宪在台灣主持的《周六大挑战》因為收视低迷，電视台再也不与其续约，至此，吴宗宪在台灣的所有综艺節目停播。不外，吴宗宪早已在内地铺下后路，早前曾在陕西卫视主持一档《周六樂翻天》，客串过山东卫视的《中华达人》、东方卫视的《舞林大會》，客岁，还加盟江西卫视《妈妈来了》，与倪萍一同担當佳宾评委。

吴宗宪在内田主持的節目虽多，却始终没法找准属于其小我的定位，而欧弟则是来到内地才博得一片天空。昔時，在台灣其实不如意的欧弟加盟湖南卫视《每天向上》，其怪异的主持气概很快就為他博得大量内地粉丝。

阿雅继09年主持了辽宁卫视的《唱游中國》以后也是一發不成整理，前后接下多档節目和跨年、颁奖礼的主持，有称其来内地一年便赚得跨越万万新台币的佣金。不久前在腾讯视频《你正常吗？》首秀的Ella也正式以主持身份入驻内地。

台灣综艺節目始终难留人材，现在，《康熙》建造人B2也分开了。

5月份，传出B2离任《康熙》转型戏剧建造人，这给節目粉丝带来无尽遗憾。在内地观众心目中，B2是最為认识的建造人。昔時恰是他代替孙樂欣建造人的位置，率领《康熙》推开了内地的火爆之门。很多经典節目主题如卸妆、两性PK、报歉大會、澄清大會，和近期的谁是迟到王等选题令《康熙》迷津津樂道。腾讯记者这次也买通了B2本人德律风，但對方听到采访内容是关于综艺節目后婉拒了采访，時至本日，B2的心思早已阔别综艺。

而本文中采访到的陈冠廷、孙樂欣的身份也在不竭变革，前者分开《國光帮帮手》有五、6年的時候，一样转举动戏剧建造人，而孙樂欣也行将分开《小燕之约》，筹备建造本身的節目。

就连这些台灣综艺界的大佬们也在不竭寻觅立足之地，下层事情职員更是可想而知。全部電视行業的不景气，令電视台的事情已从早年人人恋慕的工具，酿成人人想逃离。

“最浮夸的是，咱们一般体例十二小我的團队，由于找不来人，然后老同道又离任了，原本要十二小我做的事变如今六小我做，我想其他的综艺節目建造人也會跟你谈到这个状态，还蛮常见的。”

除小我成长标的目的的变革，钱少成為了没法留住人材的一个首要缘由。“就像一个月只给你1000块工资，你还會做下去麼？连糊口都不敷，更不要说买屋子，必定不會有太多人去投入这个行業，如今的状态就是如许。”

陶晶莹在一次接管腾讯记者采访時曾说，“你觉得咱们台灣人到内地做節目就是為了赚钱吗？我奉告你，不是的！”她说起在去南京录《最壮大脑》飞機上，碰到在另外一个内地節目里做音樂总监的相熟音樂人，對方拉着她飙脏话：“哇靠，内地如今真是不患了，我想要一个交响樂團，就會有一个交响樂團在台上，想显现的音樂都能做到，太爽了！在台灣，这怎样可能？”

与内地壮大的资本设置装备摆设相反，台灣综艺人恍如回到了小打小敲的作坊式建造模式，每集几万块的建造用度，让台灣综艺仿佛万劫不复。

以時下正在播出的内地综艺節目《12道锋味》為例，投入到单集的建造用度跨越100万人民币（谢霆锋酬劳和佳宾梳化费另计），而今朝在台灣最贵的单集建造是《康熙来了》的50万新台币（至关于人民币10万元，不含蔡康永、小S酬劳）。此中包括陈汉典录制用度，拍照棚租赁费、背景费、道具费、音效费、梳化费等，二者相差10倍之多。

但是这不起眼的10万块建造用度，在台灣也已至关于天价了，如《國光帮帮手》、《小燕之约》等平凡访谈类節目，每集建造用度唯一20-25万新台币摆布（4-5万元人民币）。这一点获得了陈致远的证明：“大要都在20万（新台币，至关于人民币4万元），实在如今台灣大部门都是这个数。”

陈冠廷奉告记者，在任职《國光帮帮手》時代，節目标建造用度不但没涨，还曾一度下调。而在陈致远担當建造人時，節目建造费仅履历了一次微调，以后再未动过。

建造用度的缺口，成為了悬在台灣综艺人头上的一把白。在陈致远的事情中，这份發急每時每刻困扰着他，“會有绑手绑脚的感受，由于这麼低的建造费，很难再增加甚麼新花腔。”

孙樂欣以《小燕之夜》為例，作為一档访谈类節目，约请到大牌明星受访天然是保存之本，但是因為缺钱，小琉球三天二夜套裝行程,这档每周五期的節目均匀一个月才能让观众见一次大牌，“你独一可以做的是用其他成原本分摊，好比请了某个大牌，花了不少钱，你鄙人一期就想法子请一些价位没有那末高的明星来均衡预算。”

但是，台灣艺人告示费真的很贵吗？据记者领會，台灣本土艺人告示费实在其实不高，如赵正平、沈玉琳等能為節目带来好结果的告示艺人凡是是1-1.5万新台币（2000-3000人民币），而鼓吹期的艺人不管名望巨细均為1350元（约280元人民币），即使集團成員為多人也只是这一份钱。而真实的大明星就分歧了，据悉，如约请金城武，需耗费新台币30万（约6万元人民币），这一“高价”令一向想要约请他加入《康熙》的B2望而生畏。

三十年河东，三十年河西。

台灣综艺節目曾影响了多量内地观众，但现在轮到内地節目在台灣本土逆袭。记者客岁在金马奖采访時代，曾在很多餐馆里看到正在播放的《好声音》录播带，频频轮回。2013年，《好声音》正式被台灣中天電视台采办播出，第二季由于有哈林和张惠妹，掀起收视怒潮，首播夜以0.88的好成就打败同時段的《康熙》（0.77），收视排在第一名。而随后的《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有着不错的收视率。

这三档内地節目在台灣的火爆，激發了台灣人的思虑，固然大师还认不全《我是歌手》第一季里的内地歌手，可是总决赛里有杨宗纬，而林志炫又夺亚军，激發的话题會商已上升到两岸政治性高度。

在孙樂欣看来，钱的问题令台灣本土综艺逐步落空光采，“最大的阻碍就是在现有的预算内里你还能做出甚麼模样的節目。举个例子说，内地的建造单元也好，電视台也好，他们若是感觉外洋的形态很好，便可以跟外洋买版权。但台灣若是想要买，對不起，没有钱！没有法子买版权，你就没有法子跟世界接轨，以是咱们永久只能在现有的状况下面不绝的做做做，没有甚麼發展，只是原地踏步罢了，但是在如今这个期间，原地踏步就即是是倒退。”

對付内地综艺的鼓起，他们也并不是不眼馋，“你得给我钱我才有法子去進修嘛，没有钱我也没有法子進修的，我看到阿谁排场我就晓得我是无法進修的，由于那必要不少资金的嘛。”陈致远满腔理想，面临缺钱，只能化作一肚子怨气。
激活毛囊,

台灣综艺節目到底有无衰败？台灣观众的立场最具说服力。腾讯文娛记者这次随機采访了十余位台灣观众，他们春秋从19岁到46岁不等，此中即有台灣本土着土偶士，也有在台灣就读的内地學生。虽然样本分歧，但获得谜底却根基一致，大大都观众已选择在網站上收看日韩泰西，乃至是内地節目了。市场的饱和，让台灣综艺節目很难再引领风流。

90年月早期，台灣全岛唯一台视、中视与华视三家電视台，因為彼時台灣正履历经济起飞，岛民采办力大增，電视台告白收益颇丰。而跟着93年台灣政府经由过程《有線播送電视法》容许民营气力進入有線電视体系，大量電视台如同雨后春笋，時至本日，全岛共有電视台百余家，台灣观众每个月仅需缴纳600台币便可收看所有频道。

電视台的增多，无疑瓜分告白收益。陈冠廷流露，在最初電视台行情好的時辰，建造人是有权力去外面谈時段告白的，告白收益可以跟電视台分红，到后期電视台的收入萎缩，便收回了这一权柄，建造方只能拿建造费，告白部门都收受接管到台内里。

孙樂欣说：“我信赖99%的事情职員都埋怨市场过小，这自己不是建造方可以扭转的状态，電视台一多，就會呈现劣弊驱赶良优的状况，就是谁的价低谁便可以拿到，由于我要省本钱，必定是如许的。”

据查询拜访，台灣本土的观众已没有再自动追看《康熙》、《國光》等综艺節目标习气了，反却是部门内地學生还會按期更新。可是跟着節目内容的反复性过高，话题越做越无聊，他们中的大部门人已转转头旁观内地的《快活大本营》、《每天向上》等節目了。

而在台灣本土观众中，现在最受接待的是韩國综艺，此中说起频率较高的是《Running man》；内地節目《中國好声音》、《我是歌手》、《爸爸去哪儿》也有部门台灣观众追捧；更有一部门人暗示，现在只在收集中旁观節目或剧，家中電视几近不打开。

在孙樂欣看来，就像民营電视台的增长必将會瓜分本来“三大”的用度同样，人们经由过程收集赏识外洋优异剧目、節目这一收看情势的变化，也在腐蚀着台灣综艺的收视率，加之内地综艺的鼓起和在华人地域影响力的上升，台灣综艺竞争力的降低是很天然的。

在内地综艺節目教母龙丹妮的眼里，这一切倒是瓜熟蒂落，“起首是内地经济的奔腾，致使了不少根本的上升，第二个在于文化的包涵性。大陆同業在做電视系统的時辰愈来愈开放，视線很宽泛，看到的是一个世界。”

回首曩昔这些年做综艺的变革，龙丹妮對本身及團队在行業内的职位地方变革十分感伤：“我本身做综艺節目标初期，每一个星期都请台灣建造人飞到湖南来教咱们，然后渐渐就酿成咱们直接跟英國和美國的一流節目建造公司沟通，如今是英國和美國的建造人也飞到中國，跟咱们举行一个同等的沟通和交换。”

至于台灣的综艺人，他们也在尽力地顺应已扭转的文娛方法，已分开電视台的孙樂欣今朝就在筹办為收集建造的综艺節目：“電视是一个将會被镌汰的财產，未深層肌肉放鬆器,来大师都不在電视上看電视了，你得去追求新的，例如说新媒体的市场，咱们仍是在做建造，只是咱们换一个处所建造。”

罢了经分开台灣综艺圈的陈冠廷则深信，终极做節目标仍是人，仍是建造團队，在他眼里，博大其实不是台灣综艺的前途：“参加台灣的元素，应用创意，你可能预算低，观众也會感觉很好玩，感觉颇有趣。”

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